1965年7月21日，毛澤東在致陳毅的信中，對詩(shī)歌的形象思維有過(guò)一段經(jīng)典論述：“又詩(shī)要用形象思維，不能如散文那樣直說(shuō)，所以比、興兩法是不能不用的。賦也可以用，如杜甫之《北征》，可謂‘敷陳其事而直言之也’，然其中亦有比、興。‘比者，以彼物比此物也’，‘興者，先言他物以引起所詠之詞也’……”這一詩(shī)論在中國詩(shī)歌界產(chǎn)生了久遠的影響。我們讀毛澤東詩(shī)詞，也可從中回味到形象思維的運用。

　　“形象思維”，本是詩(shī)歌和文藝創(chuàng )作中的基本特征。毛澤東在信中，特意講到“形象思維”在詩(shī)歌創(chuàng )作與散文創(chuàng )作中的異同，強調了比、興手法在詩(shī)歌創(chuàng )作中的獨特性。形象思維是以直觀(guān)形象和表象為支柱的思維過(guò)程。作家塑造一個(gè)人物，詩(shī)人創(chuàng )作一首詩(shī)，畫(huà)家繪制一幅畫(huà)，都要先構思出人物或場(chǎng)景的畫(huà)面。這種以人和景的形象為素材的構思過(guò)程就是形象思維。呈現在詩(shī)歌中的形象思維，其獨特性在於“賦”“比”“興”手法的運用。

　　一

　　綜觀(guān)毛澤東詩(shī)詞中的景物描寫(xiě)，大量運用“比”的手法。《憶秦娥·婁山關(guān)》一詞描寫(xiě)了紅軍長(cháng)征途中征戰婁山關(guān)的緊張激烈場(chǎng)景。大戰后，毛澤東登上婁山關(guān)，吟出著(zhù)名詩(shī)句：“從頭越，蒼山如海，殘陽(yáng)如血。”日后，毛澤東曾對這首詞手書(shū)一個(gè)批注：“萬(wàn)裡長(cháng)征，千回百折，順利少於困難不知有多少倍，心情是沉郁的。過(guò)了岷山，豁然開(kāi)朗，轉化到了反面，柳暗花明又一村了。以下諸篇，反映了這一種心情。”這讓人在誦讀中，領(lǐng)悟到偉人當時(shí)的心境。“蒼山如海”“殘陽(yáng)如血”，回想起發(fā)生的慘烈戰斗，讓人淚目﹔而倒下的紅軍戰士，卻又仿佛化作蒼鬆翠柏，日夜守護著(zhù)巍峨群山。

　　毛澤東的《十六字令三首》其二中的“山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬(wàn)馬戰猶酣”，這句詞則用明喻和暗喻結合的手法，看似寫(xiě)群山之磅礡，實(shí)則是寫(xiě)紅軍將士在崇山峻嶺間勇猛頑強的戰斗精神。“倒海翻江”本為形容水勢之浩大，早見(jiàn)於宋代陸游《夜宿陽(yáng)山磯》詩(shī)：“五更顛風(fēng)吹急雨，倒海翻江洗殘暑。”“巨瀾”本意為大浪。這裡所說(shuō)的“巨瀾”和之后出現的“萬(wàn)馬”奔騰，均喻群山起伏之狀。“戰猶酣”意指久戰未歇，且正處於激烈勢頭。毛澤東將峰巒起伏喻作倒海翻江的波濤，賦予靜態(tài)的山巒以動(dòng)感。隨后，又將群山喻作奔騰的馬群，一個(gè)“急”字，不僅將群山寫(xiě)活，更寫(xiě)出群山威武雄壯的氣勢。“巨瀾”與“萬(wàn)馬”兩個(gè)連用的比喻，明喻是在寫(xiě)山，暗喻是在寫(xiě)人——長(cháng)征途中，紅軍的鋼鐵洪流，在萬(wàn)水千山中，像翻滾的巨浪，像奔馳的駿馬，不可阻擋，一往無(wú)前。

　　在《蝶戀花·答李淑一》中，“我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九”，毛澤東以“驕楊”明喻楊開(kāi)慧，以“柳”明喻柳直荀，寄托了他對妻子楊開(kāi)慧烈士和好友柳直荀烈士的無(wú)限深情。在《浣溪沙·和柳亞子先生》中，“長(cháng)夜難明赤縣天”，詩(shī)人以“長(cháng)夜”暗喻黑暗的舊中國，勞苦人民大眾生活在漫漫長(cháng)夜的黑暗裡。

　　此外，毛澤東詩(shī)詞中的借喻手法也獨具魅力。《七絕·為女民兵題照》中的“中華兒女多奇志，不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝”，是毛澤東在看了女民兵颯爽英姿的照片后，即興題寫(xiě)的一首詩(shī)。詩(shī)的前兩句：“颯爽英姿五尺槍?zhuān)锕獬跽昭荼鴪?chǎng)”，用人物和景物描寫(xiě)做鋪墊，展示新中國女民兵的形象。之后，筆鋒一轉，用“紅裝”一詞來(lái)借喻華麗的服飾，用“武裝”一詞來(lái)借喻新中國青年婦女能文能武的形象。詩(shī)作意在鼓勵新中國的女青年學(xué)做花木蘭，並點(diǎn)出“中華兒女多奇志”的主題。

　　二

　　品讀毛澤東詩(shī)詞，能感悟到詩(shī)人擅長(cháng)以“興”的筆法增強詩(shī)句形象性和感染力。所謂“興”是指詩(shī)句借助形象引起聯(lián)想，起到“托事於物”的效果。“興”字的本義是“起”，因此又多稱(chēng)為“起興”。宋代學(xué)者朱熹曾說(shuō)：“興者，先言他物以引起所詠之詞也。”這原本是指《詩(shī)經(jīng)》表現手法中的“興”，意味著(zhù)創(chuàng )作中先說(shuō)另一事物，再引起所要吟詠的事物。

　　“白雲山頭雲欲立，白雲山下呼聲急……”，這是毛澤東《漁家傲·反第二次大“圍剿”》中的詩(shī)句。開(kāi)篇，詩(shī)人就以白雲山景入詩(shī)，描摹出白雲山頂的雲朵像人一樣，似要站立起來(lái)。詩(shī)句借景言情，以此引彼，為典型的“融於景”的起興筆法。“雲欲立”三字，用的是擬人化的筆法，通過(guò)對自然景物的描寫(xiě)，襯托出紅軍將士在第二次反“圍剿”戰爭中的同仇敵愾。此處“起興”的運用，營(yíng)造出昂揚氣氛和雄偉氣勢，方有了“枯木朽株齊努力。槍林逼，飛將軍自重霄入。”這般氣吞山河的詩(shī)句。

　　“天高雲淡，望斷南飛雁”，出自毛澤東的《清平樂(lè )·六盤(pán)山》，是典型的“托於物”的起興筆法。“南飛雁”，是秋日常見(jiàn)的景物，看似尋常，但加上“望斷”二字，便不尋常了。先言“南飛雁”，再引出“不到長(cháng)城非好漢”，能讓讀者感受到詩(shī)人內心的豪邁和無(wú)限深情。這首詞是1935年秋，毛澤東率領(lǐng)中央紅軍翻越六盤(pán)山時(shí)的詠懷之作。讀者如果回顧紅軍長(cháng)征途中經(jīng)歷的千難萬(wàn)險，就愈發(fā)能體會(huì )到毛澤東揮毫寫(xiě)下“六盤(pán)山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)”時(shí)的激越豪情了。站在六盤(pán)山之巔，仰望藍天，直至南飛雁從天際消逝……大雁寄托相思，“望斷”之情，是領(lǐng)袖和紅軍官兵對革命根據地軍民和故鄉父老鄉親的無(wú)限思念和濃郁深情。這種“托於物”筆法，雖寫(xiě)的是大雁，卻物中寓情，使得詩(shī)詞意境愈發(fā)高遠。

　　毛澤東“興”寄深遠、“興”味無(wú)窮的詩(shī)句不勝枚舉，這也正是偉人詩(shī)詞意韻橫生、詩(shī)趣盎然之所在。比如，《卜算子·詠梅》中的“風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到”，托於物而言情，用詩(shī)的語(yǔ)言描繪出梅花俊美而堅韌的品格，寄托了中國共產(chǎn)黨人在三年自然災害和復雜國際形勢下，英勇無(wú)畏，藐視各種困難的大無(wú)畏情懷﹔《菩薩蠻·黃鶴樓》中的“茫茫九派流中國，沉沉一線(xiàn)穿南北”，融於景而抒懷，以登臨黃鶴樓極目所見(jiàn)，給景物染上濃郁的情感色彩。當年《詩(shī)刊》創(chuàng )刊號刊發(fā)這首詞時(shí)，毛澤東在自注中寫(xiě)道：“一九二七年，大革命失敗的前夕，心情蒼涼，一時(shí)不知如何是好，這是那年的春季。夏季，八月七號，黨的緊急會(huì )議，決定武裝反擊，從此找到了出路。”全詞無(wú)一處寫(xiě)實(shí)，卻意境含蓄高遠，語(yǔ)言深沉有力，引發(fā)讀者聯(lián)想，回味無(wú)窮。

　　三

　　毛澤東詩(shī)詞中形象思維的運用，使得詩(shī)作意象雄渾壯麗，意境高遠遼闊。毛澤東詩(shī)詞除了善用比、興手法外，其中賦的用法也很具特色。賦的筆法，同樣需要以形象思維來(lái)捕捉富有詩(shī)歌特征的典型語(yǔ)言。

　　《沁園春·長(cháng)沙》一詞：“獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。看萬(wàn)山紅遍，層林盡染﹔漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長(cháng)空，魚(yú)翔淺底，萬(wàn)類(lèi)霜天競自由……”幾乎都是在“敷陳其事”地描寫(xiě)秋天景色。這種寫(xiě)法是通過(guò)形象思維來(lái)描摹靈動(dòng)的典型場(chǎng)景，展現一幅壯美的湘江秋色圖。綜觀(guān)此詞，寫(xiě)景、敘事、抒情渾然一體，書(shū)秋而不哀婉，追憶而不惆悵，呈現出大氣磅礡、奔騰豪邁的氣勢。

　　毛澤東的《水調歌頭·游泳》：“才飲長(cháng)沙水，又食武昌魚(yú)。萬(wàn)裡長(cháng)江橫渡，極目楚天舒。不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步……”同樣是“敷陳其事”，以多角度“直言之也”。詩(shī)作使用“長(cháng)沙水”“武昌魚(yú)”“萬(wàn)裡長(cháng)江”3個(gè)與水有關(guān)的詞，描繪暢游長(cháng)江的情景，融景於情。上闋寫(xiě)橫渡長(cháng)江、搏擊風(fēng)浪的豪情﹔下闋寫(xiě)大河奔流、日新月異的暢想。

　　西晉學(xué)者摯虞在《文章流別論》中寫(xiě)道：“賦者，敷陳之稱(chēng)也。比者，喻類(lèi)之言也。興者，有感之辭也。”這一論述，對賦、比、興三者的功能給出簡(jiǎn)明扼要的闡釋。毛澤東詩(shī)詞創(chuàng )作中注重賦、比、興三種手法的交叉使用。《水調歌頭·游泳》就是綜合運用賦、比、興手法的經(jīng)典之作。開(kāi)篇以賦的筆法引出“萬(wàn)裡長(cháng)江橫渡”，又將風(fēng)浪中的中流擊水比喻為庭院裡悠閑散步，再借“風(fēng)檣動(dòng)，龜蛇靜”之景，起興引出“一橋飛架南北”的壯觀(guān)景象。在這首詩(shī)詞中，詩(shī)人以夸張、比喻、擬人的手法，借景抒情，情景交融地描摹出新中國飛躍發(fā)展的萬(wàn)千氣象。